Rezension zu „Transformers: Aufstieg der Bestien“: Hier kommen die Grease Monkeys

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Mit diesem Prequel fängt es zunächst lustig an, aber hektische Handlungsmechaniken könnten Ihr Interesse ins Wanken bringen.

Von Amy Nicholson

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Kein Franchise verlangt mehr – und weniger – von seinem Publikum als „Transformers“. Die Spektakel-erste, logische zweite Serie hat uns sechs Filme zur Verfügung gestellt, in denen wir uns an Optimus Prime gewöhnen können, einen Sattelschlepper, der sich peitschend in einen Humanoiden verwandelt, dessen Scheibenwischer seine Brustwarzen kitzeln. „Transformers: Rise of the Beasts“, ein alberner siebter Teil, der so lange klappert, bis die Räder abfallen, lobt eine Evolution: einen biomechanischen Gorilla, der sich Optimus Primal nennt. Optimus Primate wäre zu vernünftig gewesen. Und bevor Sie fragen: Der Film bietet keine Erklärung dafür, warum ein bionischer Zweibeiner sich die Mühe machen würde, seine Form in einen anderen bionischen Zweibeiner zu verwandeln. Dummes Säugetier – darum geht es nicht.

Fairerweise muss man sagen, dass diese metaphysischen Fragen im futuristischen und bizarr fesselnden 90er-Jahre-Cartoon „Beast Wars: Transformers“ und seinem Spin-off „Beast Machines: Transformers“ untersucht wurden, der sich anfühlte, als würde man in einem Ashram an einer mit Stacheln versehenen Saftschachtel nippen. Als dieser Optimus Primal gefragt wurde, ob er ein Roboter oder ein Tier sei, sagte er mystisch: „Beides … und keines von beiden. Der Schlüssel liegt darin, das Gleichgewicht in dir selbst zu finden. Nur dann kannst du wirklich sagen: ‚Ich bin verwandelt.‘“

Aber fairerweise muss man sagen, dass diese Serien und dieser Film keinerlei gemeinsame DNA haben. „Ich verstehe ‚Beast Wars‘ nicht“, sagte Lorenzo di Bonaventura, einer der Produzenten dieses Films, einmal. Stattdessen haben er und der Regisseur Steven Caple Jr. die Uhr auf das Jahr 1994 zurückgestellt, um ein weiteres Demolition-Derby zu starten. Sobald die nostalgischen Prüfsteine ​​eingelegt sind – Ein-Träger-Overalls, OJ Simpson und ein Killer-Klassiker-Hip-Hop-Soundtrack – verbünden sich die Optimuses Prime und Primal (gesprochen von Peter Cullen und Ron Perlman), um einen Planetenfresser (Colman Domingo) zu bekämpfen sein Diener Scourge (Peter Dinklage), dessen Brustkorb wütend pocht, als hätte ihm jemand ein Feuerzeug in die Lunge gesteckt.

Mit dabei sind zwei Homo Sapiens aus Brooklyn: Dominique Fishback als Elena, eine Museumspraktikantin, und Anthony Ramos als Noah, ein Elektronik-Experte. Den charismatischen Schauspielern fällt es ohne eigenes Verschulden schwer, Szenen mit empfindungsfähigen Kotflügeln zu teilen. Es hilft nicht, dass das Verhalten keiner der beiden Charaktere den Turing-Test ganz besteht. Elenas Aufgaben reichen von der Authentifizierung seltener da Vincis bis zum Bügeln der Kleidung ihres Chefs; Noah verbrennt Rührei, während er einen Kabelkasten lötet. Von den mehr als einem Dutzend zusätzlicher Kreaturen, die auf dem Bildschirm zusammengepfercht sind, sind die einzigen anderen, die sich registrieren, ein Porsche mit Motormaul namens Mirage (Pete Davidson), ein gepanzerter Falke (Michelle Yeoh) und ein erotisiertes Motorrad (Liza Koshy), das in einem Jahr mit dem Hintern voran eingeführt wird Eine Anspielung auf den Regisseur der ersten fünf Filme, Michael Bay, der es liebte, auf dem Fahrgestell einer Dame zu verweilen.

Der Anfang macht Spaß, mit ein paar cleveren Umkehrungen. Noah stiehlt Mirage und stellt entsetzt fest, dass das Auto ihn wiederum gestohlen hat. Die Menschen verändern ihre Gestalt ein wenig durch Kostüme und gestohlene Ausweise. Und Noah ist jedes Mal komisch gequält, wenn er erklären muss, dass er mit außerirdischen Autos zusammenarbeitet, um Armageddon zu verhindern. Dann lenken die hektischen Story-Mechaniken „Hierhergehen, Holen Sie sich den Gizmo“ unser Interesse ins Wanken.

Die Handlung ist eine Pleite. Fünf anerkannte Drehbuchautoren und kein einziger überzeugender Einsatz. Wie sinnlos ist es, in einem Prequel die Hauptfiguren – ganz zu schweigen von der Erde – zu bedrohen? Schlimmer noch, auf dem Höhepunkt schlagen graue Maschinen auf grauem Gelände unter grauem Himmel zu. Es ist optisch so atemberaubend wie Reißzwecken auf einer Einfahrt und eine Einladung, die Augen zu schließen und sich auf das ASMR-Vergnügen von zitterndem Stahl zu konzentrieren. Wenn das einmal in die Jahre gekommen ist, ist zumindest die Prämisse tröstlich, wie schlampig die Umsetzung auch sein mag. Die bloße Existenz eines technorganischen Affen ist ein Beweis dafür, dass computergenerierte Blockbuster wissen, dass sie immer noch ein schlagendes Herz brauchen.

Transformers: Aufstand der Bestien Bewertet mit PG-13 für die Sprache und die Science-Fiction-Gewalt von Robotern, die sich gegenseitig die Stacheln herausreißen. Laufzeit: 2 Stunden 7 Minuten. In Theatern.

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Filmdaten bereitgestellt von IMDb.com

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